Romance

O romance é um longo texto narrativo, portanto apresenta:

• narrador;

• personagens;

• ação;

• espaço; e

• tempo.

Surgido no século XVIII, ele se diferencia da epopeia, pois narra os eventos em forma de prosa, e não mais em verso (estrutura típica dos poemas épicos). Além disso, pode ser classificado como monofônico, polifônico, fechado, aberto, linear, vertical ou psicológico.

Leia também: Crônica narrativa – gênero que conta histórias ágeis sobre fatos cotidianos

Tópicos deste artigo

• 1 - O que é romance?
• 2 - Principais características do romance
• 3 - Tipos de romance

O que é romance?

A origem do romance está no século XVIII, quando esse gênero textual adquiriu popularidade e substituiu a antiga forma de narrativa conhecida como epopeia ou poema épico. Esse tipo de narrativa era escrito em versos e apresentava a figura de um herói. Já o romance é escrito em prosa e a figura heroica pode ser dispensada.

Além disso, ele se diferencia da novela e do conto no que se refere à sua extensão, pois é a narrativa mais longa. Um conto é uma narrativa curta, e a novela possui uma extensão intermediária entre o conto e o romance. Isso significa que o romance, por ser mais amplo, possui também a chance de apresentar tramas e personagens mais complexos.

Quanto à temática, o romance pode ser classificado de diversas formas: infantojuvenil, policial, romântico, realista, naturalista, modernista, regionalista, homoerótico, erótico, de aventura, de ficção científica, de terror, de fantasia. Enfim, são inúmeras as possibilidades temáticas desse gênero de texto literário.

Principais características do romance

• Ação: acontecimentos.

• Espaço: lugar da ação.

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• Tempo:

- cronológico: associado ao espaço, logo linear;

- psicológico: relacionado ao mundo interior das personagens, aos seus pensamentos e reflexões; portanto, não linear.

• Personagem:

- plana: simples e previsível;

- redonda ou esférica: complexa e imprevisível.

• Enredo: a história.

• Narrador:

- personagem: participa da história e narra em primeira pessoa;

- observador: não possui conhecimento de todos os fatos e narra em terceira pessoa;

- onisciente ou onipresente: narra em terceira pessoa e conhece todos os fatos, além dos pensamentos e desejos íntimos de cada personagem.

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Tipos de romance

• Romance monofônico

A narrativa está centrada em uma personagem, como no romance Senhora, de José de Alencar (1829-1877), que conta a história de Aurélia Camargo:

“Há anos raiou no céu fluminense uma nova estrela.
Desde o momento de sua ascensão ninguém lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos salões.
Tornou-se a deusa dos bailes; a musa dos poetas e o ídolo dos noivos em disponibilidade. Era rica e formosa.
[...]
Quem não se recorda da Aurélia Camargo, que atravessou o firmamento da Corte como brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira o seu fulgor? Tinha ela dezoito anos quando apareceu a primeira vez na sociedade. Não a conheciam; e logo buscaram todos com avidez informações acerca da grande novidade do dia.”

• Romance polifônico

A narrativa não está centrada em uma personagem apenas, mas em várias, como no romance Capitães da areia, de Jorge Amado (1912-2001), que mostra o drama de cada uma destas crianças de rua: Pedro Bala, Sem-Pernas, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Gato, Pirulito e Professor.

• Romance fechado

O narrador não deixa lacunas para serem preenchidas pelo(a) leitor(a). Como exemplo desse tipo de romance, é possível citar algumas obras da escritora inglesa Agatha Christie (1890-1976), em que o narrador, ao final, revela sempre a identidade do assassino ou assassina:

• Assassinato no campo de golfe;

• Assassinato no expresso do Oriente;

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• Morte no Nilo;

• Morte na praia e tantos outros.

• Romance aberto

O narrador deixa lacunas para serem preenchidas pelo(a) leitor(a). Como exemplo desse tipo de romance, é possível citar o livro Orlando, da escritora inglesa Virginia Woolf (1882-1941), em que o personagem Orlando nasce homem, mas se transforma em mulher, além de viver durante séculos. Em nenhum momento, o narrador nos explica por que Orlando vive tanto tempo ou o motivo de sua transformação repentina:

“Ficamos então agora inteiramente sozinhos no quarto com o adormecido Orlando e os trombeteiros. Os trombeteiros, organizando-se lado a lado, sopram um terrível toque: — “A VERDADE!” — e com isso Orlando despertou.
Espreguiçou-se. Levantou-se. Ficou de pé completamente despido diante de nós, e enquanto as trombetas soavam Verdade! Verdade! Verdade! não temos escolha senão confessar — ele era uma mulher.”|1|

• Romance linear ou progressivo

Esse tipo de romance está centrado na ação, e não na reflexão, como bem ilustra a obra Cartas na rua, do escritor estado-unidense Charles Bukowski (1920-1994):

“Dei a volta pela lateral da igreja e topei com uma escada que descia. Atravessei uma porta aberta. Você sabe o que eu vi? Uma fila de banheiros. E chuveiros. Mas estava escuro. Todas as luzes apagadas. Como, diabos, esperam que um homem encontre uma caixa de correspondência no escuro? Então avistei o comutador. Apertei a chave e as luzes da igreja se acenderam, dentro e fora. Avancei até a sala seguinte e havia batinas de padres estendidas numa mesa. Havia também uma garrafa de vinho.”|2|

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• Romance vertical ou analítico

Nesse tipo de romance, a ação leva a uma reflexão, como podemos observar no livro Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis (1839-1908):

“[...]. Talvez por isso entraram os objetos a trocarem-se; uns cresceram, outros minguaram, outros perderam-se no ambiente; um nevoeiro cobriu tudo, — menos o hipopótamo que ali me trouxera, e que aliás começou a diminuir, a diminuir, a diminuir, até ficar do tamanho de um gato. Era efetivamente um gato. Encarei-o bem; era o meu gato Sultão, que brincava à porta da alcova, com uma bola de papel...
[...]
Já o leitor compreendeu que era a Razão que voltava à casa, e convidava a Sandice a sair, [...].
Mas é sestro antigo da Sandice criar amor às casas alheias, de modo que, apenas senhora de uma, dificilmente lha farão despejar. É sestro; não se tira daí; há muito que lhe calejou a vergonha. Agora, se advertirmos no imenso número de casas que ocupa, umas de vez, outras durante as suas estações calmosas, concluiremos que esta amável peregrina é o terror dos proprietários. No nosso caso, houve quase um distúrbio à porta do meu cérebro, porque a adventícia não queria entregar a casa, e a dona não cedia da intenção de tomar o que era seu. Afinal, já a Sandice se contentava com um cantinho no sótão.”

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• Romance psicológico

No romance de viés psicológico, sobressai o monólogo interior, os chamados fluxos de consciência, que revelam o universo íntimo das personagens. O enredo fica em segundo plano, pois o que importa não é a ação, mas a análise psicológica. Isso pode ser verificado na obra A paixão segundo G.H., de Clarice Lispector (1920-1977):

“Abaixei rapidamente os olhos. Ao esconder os olhos, eu escondia da barata a astúcia que me tomara — o coração me batia quase como numa alegria. É que inesperadamente eu sentira que tinha recursos, nunca antes havia usado meus recursos — e agora toda uma potência latente enfim me latejava, e uma grandeza me tomava: a da coragem, como se o medo mesmo fosse o que me tivesse enfim investido de minha coragem. Momentos antes eu superficialmente julgara que meus sentimentos eram apenas de indignação e de nojo, mas agora eu reconhecia — embora nunca tivesse conhecido antes — que o que sucedia é que enfim eu assumira um medo grande, muito maior do que eu.”

Notas

|1|Tradução de Laura Alves.

|2|Tradução de Pedro Gonzaga.

Crédito da imagem

[1] Companhia das Letras (reprodução) 

Por Warley Souza
Professor de Literatura